竹笛

竹笛，原名為“滌”，又稱“橫吹”由天然竹子制成，已有八年歷史、已有9000年歷史，是中國(guó)古老的傳統(tǒng)管樂器，具有濃郁的中國(guó)特色。

竹笛結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，種類繁多，大小不一通常以竹筒為管體，再貼上笛膜，通過氣流振動(dòng)笛膜發(fā)出聲音是一種表現(xiàn)力強(qiáng)演奏風(fēng)格豐富的樂器。其音域?yàn)閮蓚€(gè)八度一個(gè)音，音色松散、渾厚、圓潤(rùn)、明亮，播放出來的聲音清脆悅耳、圓亮如龍，為古人所稱道“龍吟鳳鳴”有獨(dú)奏、伴奏、合奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式都是民樂、地方戲曲、作為民族歌舞的重要伴奏樂器，也是中國(guó)民族樂團(tuán)的主要成員，發(fā)揮著重要的作用。在中國(guó)各地區(qū)都有發(fā)展，形成南北兩大派別，地域鮮明。主要流行于中國(guó)漢族地區(qū)，此外還有蒙古族、維吾爾族、藏族和其他少數(shù)民族也用，演奏風(fēng)格不同，各有特色。

竹笛的起源一直有爭(zhēng)議，學(xué)術(shù)界一直有多種說法。中國(guó)學(xué)者根據(jù)《呂氏春秋》的記載，認(rèn)為竹笛是西漢張騫出使西域時(shí)帶到中國(guó)的“橫吹”，后來叫橫笛；《樂器生命》比利時(shí)學(xué)者薩克斯認(rèn)為長(zhǎng)笛起源于南美洲；日本流行理論家認(rèn)為，印度可能是竹笛的發(fā)源地；說法很多，很難下結(jié)論。目前國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的最古老的笛子是1999年河南舞陽縣賈湖遺址出土的骨笛，距今約9000年；1986年，在內(nèi)蒙古赤峰市三漢旗興隆主遺址發(fā)掘出距今約8000年的骨笛；1977年浙江余杭河姆渡遺址出土的原始居民使用的骨笛，距今約7000年；這些骨笛狀結(jié)構(gòu)相繼出土、規(guī)模結(jié)構(gòu) 、吹笛的方式與現(xiàn)代竹笛相似，是目前我們能見到的最古老的笛子樂器；根據(jù)《呂氏春秋 . 古樂篇》年的記載，大約在皇帝 它正式確立了竹笛歷史的開端，至今已有約4000年的歷史。來自湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓、廣西壯族自治區(qū)桂縣蘿卜灣一號(hào)墓出土的竹笛，在形制上有了很大的發(fā)展。

統(tǒng)一發(fā)展時(shí)期

先秦至明清竹笛藝術(shù)的發(fā)展統(tǒng)一于歷代主流音樂之中。先秦時(shí)期，竹笛藝術(shù)主要用于宮廷祭祀的雅樂中，演奏音樂的方式有嚴(yán)格的規(guī)范和準(zhǔn)則；秦漢時(shí)期，竹笛藝術(shù)的發(fā)展以中原音樂特色為主，同時(shí)具有少數(shù)民族的音樂特色。主要用于鼓樂的鈸和橫吹是重要的伴奏樂器。詞曲主要流行于黃河中下游地區(qū)，也有少數(shù)用于宮廷宴飲，但大多流行于軍營(yíng)，或用作慶祝或贈(zèng)俘的凱歌，或用于展示士兵的雄姿厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)、思?xì)w和戀情。橫吹又稱“騎吹”是從北帝傳入的一種馬音樂，分為軍營(yíng)馬音樂和少數(shù)民族牧民馬音樂，自漢武帝時(shí)期開始流行。

唐代是竹笛藝術(shù)繁榮發(fā)展的時(shí)期。由于統(tǒng)治者偏愛竹笛，導(dǎo)致了這一時(shí)期竹笛在音樂文化上的發(fā)展，出現(xiàn)了音樂機(jī)構(gòu)教學(xué)作坊、梨園等地也培養(yǎng)了大量高水平的演奏人才，使竹笛在宮廷宴席等藝術(shù)載體上有了強(qiáng)有力的保障。但隨著安史之亂、隨著藩鎮(zhèn)割據(jù)等動(dòng)亂，唐朝國(guó)力逐漸衰落，竹笛失去了賴以興盛的和平穩(wěn)定的社會(huì)條件隨著唐樂的衰落，竹笛枯萎了，現(xiàn)在僅存福建南音和Xi 一種帶有竹笛痕跡的鼓樂。

宋元時(shí)期見證了竹笛藝術(shù)的發(fā)展，竹笛被廣泛應(yīng)用于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂中。這一時(shí)期也是竹笛發(fā)展的變革時(shí)期竹笛的使用逐漸從達(dá)官貴人流向平民，音樂文化的主流從宮廷流向民間，音樂形式也從歌舞走向戲曲，是宮調(diào)、雜劇、散曲的主要伴奏樂器。

南北分化時(shí)期

明清至20世紀(jì)末，竹笛藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入南北分化時(shí)期。明清至50年代，竹笛藝術(shù)開始南北分化，南方昆曲相伴“曲笛”和北方梆子戲的“梆笛”

明代竹笛是昆曲的主要伴奏樂器，在民間廣為流傳，后由民間進(jìn)入宮廷，形成宮廷風(fēng)格的戲曲品種在昆曲的影響下，竹笛藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展，發(fā)展了小腔演奏技術(shù)。

梆子戲是在清朝康熙時(shí)期逐漸形成的竹笛是高腔梆子戲曲牌中的一種重要伴奏樂器，是曲牌中的一部分。梆子 s語言通俗易懂，粗獷有力，深受北方人民的喜愛。以蒲州梆子、通州梆子的歷史最多。乾隆年間，河南梆子開始興盛，民間稱之為汴梁腔或土梆子。

民國(guó)時(shí)期，竹笛藝術(shù)伴隨著優(yōu)美纏綿的江南絲竹，以及粗獷豪放的二人轉(zhuǎn)、吹打樂不斷發(fā)展。在這一時(shí)期，各種音樂和地方戲劇繁榮發(fā)展竹笛繼承了昆曲的特點(diǎn)，吸收了江南民歌形成江南絲竹，吸收了晉代、陜、以蒙古族民歌為基礎(chǔ)的二人轉(zhuǎn)和北方打擊樂為主要樂器。

南北分異形成期

20世紀(jì)50年代以后，在戲曲音樂和地方音樂的影響下，正式形成了竹笛藝術(shù)的南北分化。新中國(guó)成立后，民間藝人進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，為民間技藝的傳承和發(fā)展提供了良好的環(huán)境。涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀演奏家，音樂院校開設(shè)民族器樂專業(yè)，民族器樂登上世界藝術(shù)舞臺(tái)。藝術(shù)家們整理、大量的民樂被改編，《喜相逢》的出現(xiàn)標(biāo)志著竹笛作為獨(dú)奏樂器進(jìn)入了現(xiàn)代專業(yè)音樂舞臺(tái)，極大地促進(jìn)了竹笛藝術(shù)的發(fā)展。

竹笛

20世紀(jì)5060年代，竹笛獨(dú)奏迅速發(fā)展這一時(shí)期竹笛藝術(shù)的發(fā)展以傳承為主，是作品創(chuàng)作的繁榮期，也是南北差異的形成期。20世紀(jì)50年代末，南北方兩大流派正式形成，分別形成了以陸春齡為代表的南方獨(dú)唱派和以馮子存為代表的北方獨(dú)唱派。南派曲風(fēng)以秀美、典雅、華麗特色擅長(zhǎng)，北方流派粗糙、明亮、剛勁為特色見長(zhǎng)。趙松庭 s長(zhǎng)笛藝術(shù)自成體系，收藏長(zhǎng)笛演奏、創(chuàng)作、制作、科學(xué)研究、寫教于一體，吸收了南北學(xué)派的特點(diǎn)，又借鑒了其他國(guó)家笛子的一些技巧，形成剛?cè)岵?jì)、剛?cè)岵?jì)的“浙派”嗩吶特殊的循環(huán)通風(fēng)方式也被運(yùn)用到竹笛的演奏中，豐富了竹笛的表現(xiàn)手段。年輕的音樂人劉森也出現(xiàn)了，他創(chuàng)立了一個(gè)具有強(qiáng)大生命力和吸引力的表演學(xué)派―劉森派。將復(fù)調(diào)運(yùn)用到音樂中，使他演奏的音樂獨(dú)樹一幟。他用按半孔法變音演奏中外音樂，用獨(dú)創(chuàng)指法演奏超高音，促進(jìn)了中國(guó)竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展。

60年代末，從民族器樂家到民族音樂再到民族樂器，都被批判和破壞，竹笛也不例外；70年代末，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸復(fù)蘇，但竹笛藝術(shù)的發(fā)展沒有實(shí)質(zhì)性突破；80年代以后，竹笛藝術(shù)南北交融的趨勢(shì)愈演愈烈，作曲家們拓展了創(chuàng)作題材，嘗試了多種創(chuàng)作風(fēng)格，融合了南北風(fēng)格的技法、方法融入到創(chuàng)作中，同時(shí)吸收和借鑒其他國(guó)家音樂藝術(shù)的精華，竹笛藝術(shù)的發(fā)展趨向多元化。 

當(dāng)代竹笛藝術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)竹笛的發(fā)掘上美國(guó)傳統(tǒng)音樂素材與西方作曲理論和技術(shù)的引進(jìn)、借鑒管樂器的演奏技法，與現(xiàn)代電聲樂隊(duì)合作演奏，與鋼琴管弦樂隊(duì)共同演奏等。比如《別離》《涉江采芙蓉》是吸收歐洲十二音體系創(chuàng)作的竹笛作品，《蒼》《竹跡》是現(xiàn)代與傳統(tǒng)緊密結(jié)合的結(jié)果。 

20世紀(jì)后期，新一代竹笛藝術(shù)家嶄露頭角，他們?cè)诟鱾€(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了新的嘗試和探索。隨著各種形狀笛子的出現(xiàn)，演奏形式的多樣化和演奏技巧的不斷創(chuàng)新，涌現(xiàn)出了一大批充滿時(shí)代氣息的新作品。

隨著現(xiàn)代化、隨著全球化時(shí)代的到來，多樣化的音樂形式和演奏形式給竹笛的發(fā)展帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。竹笛在音色、形式上進(jìn)行了改革，學(xué)習(xí)了其他國(guó)家的器樂理論，豐富了中國(guó)竹笛的演奏形式，使其向多元化方向發(fā)展，使竹笛藝術(shù)從中國(guó)舞臺(tái)走向世界舞臺(tái)。此外，中國(guó) 中國(guó)的竹笛藝術(shù)傳播到其他國(guó)家，對(duì)其他國(guó)家的器樂做出了巨大貢獻(xiàn)。日本、馬來西亞等國(guó)的器樂發(fā)展吸收了中國(guó)竹笛的優(yōu)秀成果，而中國(guó)竹笛也因?yàn)槠渌麌?guó)家的引進(jìn)而得到了很好的宣傳。

竹笛結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，中國(guó)所有的竹笛都貼有笛膜目前，六孔竹笛廣泛流行。通常由竹子制成，為了防止管道開裂，玻璃鋼也很有用、玻璃、牛角、陶瓷、木頭、塑料和其他材料制成。主要由笛頭、笛塞、吹孔、膜孔、按音孔、基音孔、出音孔、笛尾等部分構(gòu)成。拿一根竹筒，竹筒內(nèi)部空心中空，外部呈圓柱形，筒身上有一個(gè)吹氣孔、1個(gè)膜孔、6個(gè)音孔、兩個(gè)音孔和兩個(gè)輔助音孔，尾部的音孔用來調(diào)音，下面的輔助音孔起到美化音色的作用、為了增加音量，還可以在這里系上浮耳；為了彌補(bǔ)竹笛的不足，開發(fā)了七孔笛、八孔笛、十孔笛、鍵控槽和其他類型的槽；還出現(xiàn)了丁字笛、彎管笛、排笛、口笛和其他類型，以方便長(zhǎng)笛演奏。

竹笛種類繁多，大小從3厘米左右的口笛到4米左右的巨笛不等。根據(jù)使用類型和南北派別，它可以分為兩類曲笛和邦迪曲笛因經(jīng)常為昆曲伴奏而得名“大笛”或“蘇笛”笛子長(zhǎng)而粗，音色溫暖柔和，清新圓潤(rùn)主要流行于中國(guó)南方，是昆曲、江南絲竹、蘇南吹打、潮州長(zhǎng)笛組，鑼鼓和其他地方音樂、戲曲音樂中重要的伴奏樂器；梆笛常因梆子戲的伴奏而得名，又稱梆笛“小笛”笛身短而細(xì)，音色通透、明亮，是演奏高音的主要樂器，主要流行于北方地區(qū)，是一種演唱音樂會(huì)、評(píng)劇和梆子的重要伴奏樂器。

或者竹笛可以按音區(qū)大致分為高音笛、中音笛、低音長(zhǎng)笛有三種類型如果加上細(xì)分的低音笛和低音炮笛兩種，一共五種；或者竹笛按其制作材料可分為鷹笛、猿臂笛、雞骨笛、銅笛、鐵笛、塑料笛、玻璃笛、紅木笛等類型；或者按地域分為四川羌族的羌笛、侗族長(zhǎng)笛與廣西其他類型的侗族；還有帶鍵的新竹笛和不帶膜的新笛子；除此之外，還有各種兄弟民族為自己的民族歌劇伴奏所需要的笛子。

竹笛的音域是十六度，同一支笛子上可以換四個(gè)音?，F(xiàn)在研發(fā)出來的竹笛可以達(dá)到18度。

根據(jù)音區(qū)大體為：高音笛：F調(diào)~C調(diào)；中音笛：bB調(diào)~E調(diào)；低音笛：A調(diào)~C調(diào)

在長(zhǎng)期的傳承發(fā)展中，竹笛呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，流傳的樂曲不計(jì)其數(shù)。有個(gè)南派獨(dú)樂《梅花三弄》《歡樂歌》《鷓鴣飛》《姑蘇行》《早晨》；北派Solo 《秋湖月夜》《水鄉(xiāng)船歌》《幽蘭逢春》《喜相逢》；現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的音樂；吸收和借鑒其他國(guó)家精華的音樂 ；少數(shù)民族音樂《五椰子》《掛紅燈》《蔭中鳥》；以及《陜北好》《百鳥音》《牧民新歌》《牧笛》等眾多名曲。

演奏技巧

演奏時(shí)有坐式和站立式，視具體表演場(chǎng)景而定，保持自然、舒適的狀態(tài)。持笛姿勢(shì)有兩種持笛或持笛，以保持笛子在演奏中的穩(wěn)定性和手指的靈活運(yùn)用。用胸式、腹式、采用混合等呼吸法，通過循環(huán)換氣使演奏連貫。

演奏時(shí)，口型是由唇肌和兩頰及面部肌肉協(xié)調(diào)形成的演奏時(shí)，人對(duì)準(zhǔn)吹孔的中心，按下吹孔的四分之一，兩邊嘴角的力量平衡，向兩邊拉；氣體的流速由調(diào)節(jié)器控制演奏高音時(shí)，曲調(diào)尖銳，即流速快，演奏低音時(shí)，曲調(diào)緩慢，即流速慢；用音調(diào)聲控制風(fēng)門的變化和調(diào)整彈低音時(shí)氣流緩慢，風(fēng)門加大，彈高音時(shí)氣流急，風(fēng)門縮?。豢趧庞脕砜刂骑L(fēng)門的大小和突音的力量彈貝斯的時(shí)候，風(fēng)門大、口風(fēng)緩、口勁相對(duì)小一些；演奏高音時(shí)，延音器較小、口風(fēng)急、口勁相對(duì)大一些。

演奏特色

笛聲產(chǎn)生的原理很簡(jiǎn)單空氣通過吹氣孔吹入笛腔，使笛膜和竹筒內(nèi)的氣柱振動(dòng)。尾部的音孔可以用來調(diào)音，下面的輔助音孔可以美化音色、增大音量的作用。有輕吐、單吐、雙吐、三吐、打音、疊音、倚音、顫音、虛顫音、花舌、滑音、垛音、厲音、腹部顫音等20多種演奏技巧。有獨(dú)奏、伴奏、合奏、和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式。曲笛 s音色溫潤(rùn)柔和，清新醇厚，主要用于中國(guó)南方的昆曲、江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和戲曲音樂伴奏。梆笛音色通透、明亮，是演奏高音的主要樂器，在中國(guó)北方主要用于吹歌、評(píng)劇和梆子的伴奏富有地方風(fēng)味和色彩。此外，還可以獨(dú)奏或合奏，用于各民族的民歌和舞蹈伴奏中，演奏風(fēng)格豐富。