上甘嶺

《上甘嶺》（英文名：Battle on Shangganling Mountain），是一部由沙蒙、林杉編導(dǎo)，高保成、徐林格、劉玉茹等主演的戰(zhàn)爭故事電影，于1956年12月1日在中國內(nèi)陸首次上映。

它取材于當(dāng)年抗美援朝戰(zhàn)場上著名的上甘嶺戰(zhàn)役，通過真實(shí)的場景布置和巧妙的藝術(shù)手法再現(xiàn)，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中志愿軍某部八連在連長張忠發(fā)（高保成飾）的率領(lǐng)下，堅(jiān)守坑道牽制敵軍，英勇作戰(zhàn)，最終在總部規(guī)劃的大反擊中取得勝利的英雄故事。

作為新中國首部記錄志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場史實(shí)的電影，該片通過巧妙的創(chuàng)作取材幫助廣大觀眾更好的認(rèn)識(shí)抗美援朝戰(zhàn)爭這一偉大強(qiáng)軍實(shí)踐，成為了戰(zhàn)爭史實(shí)類電影中的經(jīng)典之作。影片中的插曲《我的祖國》更是唱遍大江南北，經(jīng)久不衰。2005年，電影入選中國電影百年百部名片名單。2022年，電影獲得年度“新時(shí)代國際電影節(jié)·金揚(yáng)花獎(jiǎng)”。?

1952年秋，美國軍方宣布無限期終止板門店停戰(zhàn)會(huì)談，并且在朝鮮半島中部城區(qū)的交界線投入大量軍力進(jìn)行大規(guī)模進(jìn)攻，實(shí)施一系列軍事手段意圖解決朝鮮問題。美軍先后派出總計(jì)三萬兵力，使用了大量的飛機(jī)，坦克以及火炮。美軍的目的是繼續(xù)向北方推進(jìn)，并且奪取我軍的陣地主峰五圣山。為了達(dá)到目的，他們不斷的向我軍軍營大量投放炸彈，用以阻斷封鎖我軍的物資運(yùn)輸線，導(dǎo)致我軍在戰(zhàn)爭的初期處于極其不利的狀態(tài)，負(fù)責(zé)駐守主峰上的中國人民志愿軍第七連幾乎全員傷亡，兩山前的主峰陣地情況危急。

在這樣萬分緊急的狀況下，我軍某部八連的連長張忠發(fā)（高保成 飾）奉命執(zhí)行主峰陣地的堅(jiān)守任務(wù)。當(dāng)張忠發(fā)帶領(lǐng)連隊(duì)沖入主戰(zhàn)場之后，發(fā)現(xiàn)原先留守此地的七連損傷極其嚴(yán)重，七連的指揮官孟德貴（徐林格 飾）眼睛已經(jīng)被打瞎了，卻依舊堅(jiān)持在懸崖上指揮。八連的到來暫時(shí)緩解了危機(jī)，準(zhǔn)備進(jìn)行艱苦的戰(zhàn)斗。師部最初下達(dá)的命令是要求連隊(duì)堅(jiān)守一天，為后備軍爭取時(shí)間。但是在半天之內(nèi)，敵人已經(jīng)對這個(gè)狹窄的陣地進(jìn)行了二十余次瘋狂緊密的攻擊，該連傷亡慘重。師部指揮部發(fā)現(xiàn)敵軍逐漸朝主峰靠攏，只好決定放棄水面陣地。師長（張鳳翔 飾）命令張忠發(fā)部隊(duì)暫時(shí)撤回隧道內(nèi)。第二天，敵人持續(xù)往我方陣地進(jìn)行轟炸威壓，張忠發(fā)帶著其他部隊(duì)撤退到地道中尋找時(shí)機(jī)主動(dòng)出擊，打退了敵人的進(jìn)攻。這時(shí)候總指揮部門下達(dá)命令，要連隊(duì)放棄主戰(zhàn)場兩側(cè)的山地，前往牽制敵軍的主要部隊(duì)，以便后方爭取時(shí)間調(diào)遣部隊(duì)，補(bǔ)充彈藥。

八連的士兵們面臨著巨大的生存危機(jī)，每天都有不斷的士兵傷亡，隧道的切斷導(dǎo)致水和干糧非常稀缺，他們在面對巨大的戰(zhàn)爭壓力的同時(shí)，還要設(shè)法解決自身的基本生存需求。就是在這樣極其艱險(xiǎn)的情況下，張忠發(fā)與八連的戰(zhàn)士們互相鼓舞士氣，彼此振作起來，連續(xù)擊退了敵人的多次攻擊，排除躲避了化學(xué)武器的埋伏，奇跡一般的堅(jiān)持了24天，幫助后方爭取到了大量的進(jìn)攻準(zhǔn)備時(shí)間。最終大反攻拉開序幕，張忠發(fā)帶領(lǐng)剩余的戰(zhàn)士們沖出隧道，一舉殲滅敵方，獲得了守衛(wèi)戰(zhàn)和反擊戰(zhàn)的最終勝利。這場關(guān)鍵的戰(zhàn)役為后續(xù)取得戰(zhàn)略優(yōu)勢，迫使敵軍簽署停戰(zhàn)協(xié)議奠定了根本的優(yōu)勢。

毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役后，指示有關(guān)方面將上甘嶺戰(zhàn)役拍成電影，要求影片展現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實(shí)性，擅長軍事題材片拍攝的長春電影制片廠承擔(dān)了這一任務(wù)并立即組成了創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演。林杉曾創(chuàng)作過多部反映革命體裁的作品，所以他成為了劇本的主要負(fù)責(zé)人，與曹欣、沙蒙、肖矛一起負(fù)責(zé)《上甘嶺》的編劇任務(wù)。導(dǎo)演沙蒙帶領(lǐng)影片制作組前往朝鮮進(jìn)行實(shí)地考察，之后還在當(dāng)?shù)厝嗣駧ьI(lǐng)下先后去當(dāng)年的上甘嶺戰(zhàn)場進(jìn)行調(diào)查取景，并采訪了一百多位當(dāng)年參加上甘嶺戰(zhàn)役的志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達(dá)到數(shù)十萬字。

劇本創(chuàng)作起先想通過全景拍攝來展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的總體狀況，但是過于宏大的描寫很難向觀眾傳遞情感，所以導(dǎo)演沙蒙決定另辟蹊徑，不再采用傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的敘事框架，將影片的視點(diǎn)投向上甘嶺戰(zhàn)役中一條坑道和一個(gè)連隊(duì)，采用以小見大手法來展現(xiàn)人民軍隊(duì)的大無畏英雄主義精神，劇組制作認(rèn)為他的想法非常合適。影片基調(diào)確定后，編劇林杉進(jìn)入創(chuàng)作，不久完成了初稿。

劇組在進(jìn)行電影選角時(shí)，對于主要角色張忠發(fā)的演員的要求十分嚴(yán)格。這個(gè)角色的設(shè)定，無論是在性格特點(diǎn)還是精神面貌上都有特別之處，所以挑選演員的過程顯得格外謹(jǐn)慎，最后沙蒙看中了在電影《暴風(fēng)驟雨》飾演趙玉林的高保成，但是演員與角色之間的年齡差距過大，于是劇組有人提出質(zhì)疑，但沙蒙執(zhí)意采用了高保成，并且認(rèn)為這個(gè)人物非他莫屬。

片中另一個(gè)重要人物王蘭的演員起初是選用了一位歌劇演員，但沙蒙覺得演員氣質(zhì)與角色有些不符。直到后來沙蒙在電影廠遇到了剛從魯迅藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的劉玉茹，認(rèn)為她在氣質(zhì)方面非常符合王蘭的形象，于是邀請劉玉茹擔(dān)任了王蘭的飾演者，劉玉茹在完成該部影片的拍攝后，再也沒有參演過其它電影作品。

片中的小戰(zhàn)士毛四海的選角一直到影片開拍之后才最終確定下來。導(dǎo)演林杉在長影演員科翻看演員資料時(shí)，組織部門送來了新退伍戰(zhàn)士的資料，林杉恰好看到了后來飾演毛四海的演員白英寬的材料，發(fā)現(xiàn)他的個(gè)人經(jīng)歷與角色的設(shè)定非常相似，于是，他建議馬上通知白英寬到長影進(jìn)行出演。起初白英寬對這一任務(wù)比較缺乏信心，認(rèn)為自己無法飾演好這一英雄人物，但是林杉對白英寬的要求是不需要刻意出演，拍攝時(shí)就像在日常生活中一樣即可。后來影片上映，白英寬的出色表演獲得了認(rèn)可，也證明了林杉的選擇是對的。

在電影拍攝的過程中，負(fù)責(zé)美工的劉學(xué)堯和特技設(shè)計(jì)蔡光為了真實(shí)再現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的場景，經(jīng)過多次考察，在安東附近選擇了一個(gè)相似的地形，調(diào)動(dòng)兩個(gè)營的戰(zhàn)士，松動(dòng)土壤翻修表皮，按照戰(zhàn)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)防御工程，筑坑道口，造出了又一個(gè)“上甘嶺”。為了真實(shí)地再現(xiàn)上甘嶺的坑道，蔡光在設(shè)計(jì)坑道時(shí)相對加大了坑道高度，采用框架分解式結(jié)構(gòu)，在坑道內(nèi)布置了許多物品如人、軍備箱、坑道柱子來造成層次感。使整體拍攝場景盡可能做到還原。

在實(shí)地考察的過程中，導(dǎo)演沙蒙總是隨時(shí)根據(jù)實(shí)際場景的特點(diǎn)對劇本作出調(diào)整，改動(dòng)最大的一處是在毛四海犧牲之后，新兵楊德才沖了上去，以自己的軀體去擋住敵方的爆破筒，為隊(duì)友炸毀敵軍的轟炸點(diǎn)爭取到寶貴的時(shí)間。此處的劇情設(shè)置讓沙蒙感到為難了:這是整部電影中非常重要的一個(gè)高潮部分，這個(gè)時(shí)候如果不出現(xiàn)張忠發(fā)，體現(xiàn)不出他的作用，那對于這個(gè)角色的塑造和電影情節(jié)就不能算是成功的。最后沙蒙巧妙地調(diào)整了劇本，把張忠發(fā)放在了掩護(hù)楊德才的位置上，這樣進(jìn)行劇情安排就相對合理一些，而且在戰(zhàn)友犧牲之后，他也一直背著自己和戰(zhàn)友的兩只軍用水壺，但是這個(gè)場景是通過戰(zhàn)爭勝利之后其他長官的視角來展現(xiàn)的，就是通過這一側(cè)面的鏡頭使張忠發(fā)在影片中的地位和他與戰(zhàn)友之間的感情，立即凸現(xiàn)出來了。

張忠發(fā)的原型是在上甘嶺戰(zhàn)役時(shí)擔(dān)任志愿軍第15軍第45師135團(tuán)7連連長的張計(jì)發(fā)。電影中張忠發(fā)的許多作戰(zhàn)習(xí)慣和決策也是來自于張計(jì)發(fā)的經(jīng)歷。劇中關(guān)于“一個(gè)蘋果”的劇情也是來自于張計(jì)發(fā)所攥寫的散文。盡管演員本人的年齡與當(dāng)時(shí)的原型張計(jì)發(fā)差距較大，但是經(jīng)過劇組的協(xié)調(diào)，還是出色地完成了這一次出演。張計(jì)發(fā)堅(jiān)守的坑道里沒有女衛(wèi)生員，但志愿軍女衛(wèi)生員的事跡讓他和他的兄弟們一輩子都忘不了。所以在聽說最初的劇本里面并沒有安排女衛(wèi)生員的角色的時(shí)候，戰(zhàn)士們是極不情愿的，與制作組進(jìn)行溝通之后表示一定要有展示女衛(wèi)生員的情節(jié)。

王蘭的人物原型主要是來自于上甘嶺戰(zhàn)役中的志愿軍女戰(zhàn)士王清珍。她是朝鮮戰(zhàn)場上眾多后備女護(hù)士中的一員，在上甘嶺坑道戰(zhàn)中一人負(fù)責(zé)照顧三條戰(zhàn)線的近三十名傷員，主要負(fù)責(zé)照顧他們的療傷過程和日常生活起居，有時(shí)候就唱自己家鄉(xiāng)的民謠給大家解悶。導(dǎo)演沙杉認(rèn)為，這個(gè)美好的形象在焦灼的戰(zhàn)場上能夠給戰(zhàn)士們帶來希望與光芒，不能像沒有這樣的王清珍這樣的角色。便結(jié)合其它女護(hù)士的事跡以及戰(zhàn)士們的要求，塑造出了王蘭這一重要角色。

在談及《我的祖國》創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)，喬羽感慨地說：“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)該完全被時(shí)空限制住。我用很抒情的調(diào)子寫這首歌曲，是為了表現(xiàn)在面對強(qiáng)敵、很嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭面前，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂觀、從容，有廣闊的胸襟。我想告訴人們：他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的，他們能贏得這場戰(zhàn)爭不是僅憑血?dú)庵隆！备枨谝欢胃柙~整體帶有沉思的意境，代表著遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的志愿軍們對于祖國與家人的思念。第二段表現(xiàn)戰(zhàn)士們建設(shè)故鄉(xiāng)的美好回憶，充滿了幸福感。第三段詞將戰(zhàn)士們從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)，代表著戰(zhàn)士們把思念的力量化作戰(zhàn)斗的動(dòng)力。這首著名的旋律曲，即便是當(dāng)承載它的電影本身已經(jīng)隨著時(shí)間洪流走出人們的記憶，但還是以其優(yōu)美的旋律、高揚(yáng)的歌詞、振奮人心的思想而在各種場合被人們傳唱。

風(fēng)格亮點(diǎn)

《上甘嶺》在塑造整體事件和人物形象的過程中，都在盡力去營造整體發(fā)展過程的真實(shí)性。努力幫助觀眾去在腦海中建設(shè)一個(gè)平行的世界認(rèn)同，在物質(zhì)的世界中去追尋沉浸式的想象。在進(jìn)行敘事的過程中，他所采用的敘事手段的引用已經(jīng)超出了電影影像本體美學(xué)的手段。例如影片力求以敵軍大規(guī)模的攻勢，遠(yuǎn)處大鏡頭的鋪陳蓋設(shè)來展現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)。又將從戰(zhàn)士們耳邊呼嘯而過的子彈和炮火，志愿軍們以持續(xù)的火力掩護(hù)醫(yī)護(hù)人員進(jìn)入坑道口等短促的鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，通過具體的場景展示來表現(xiàn)戰(zhàn)場狀況的水深火熱，還有數(shù)不盡的軍用汽車冒著被美國軍方轟炸的風(fēng)險(xiǎn)在物資運(yùn)輸線上狂奔的奇觀，這些畫面一起構(gòu)成了關(guān)于“戰(zhàn)爭”敘事基本范式。

《上甘嶺》為之后的各類戰(zhàn)爭題材電影的主流敘事方式的探索邁出了第一步。在這里，關(guān)于追求“逼真性”體驗(yàn)的審美觀念指導(dǎo)已經(jīng)滲透到影片藝術(shù)創(chuàng)作的自發(fā)狀態(tài)中，而且秉承某種歷史文學(xué)的敘事方法與電影的視聽媒介本體手段相融合“混雜”的美學(xué)呈現(xiàn)方式，儼然已成為電影創(chuàng)作必不可少的豐富手段被加以應(yīng)用，電影本身指向關(guān)于‘戰(zhàn)爭’敘事的史詩性呈現(xiàn)，以空間的壯闊感與時(shí)間的綿延性，初步勾勒出一種詩意吟詠的輪廓。

場景設(shè)計(jì)

在影片拍攝之前，沙蒙向劇組的工作人員提出一個(gè)明確要求：在劇組布置整體場景的過程中，一定要考慮影片中人物以及事件變化的真實(shí)性。美工設(shè)計(jì)師劉學(xué)堯和蔡光接受任務(wù)后先后多次前往上甘嶺察看場景，想象當(dāng)年戰(zhàn)爭的激烈場面。但是要把自己眼中荒蕪的戰(zhàn)場遺跡通過藝術(shù)再現(xiàn)的手法真實(shí)的呈現(xiàn)在觀眾眼中并不容易。因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)條件限制，影片不能實(shí)地拍攝，而且片中不同場景的畫面展示對于拍攝地點(diǎn)的要求大不相同，總體變化層次較少，對于拍攝場地的選取要求較高。

為了保證在坑道場景內(nèi)部細(xì)分的真實(shí)性，沙蒙還從國內(nèi)電影廠請來了攝影界老前輩周達(dá)明，周達(dá)明拍攝特點(diǎn)是善于控制光照層次，這對于坑道內(nèi)景的拍攝非常適合。為了表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)斗的殘酷，在拍攝中，劉學(xué)堯以光影變化和場景的轉(zhuǎn)換來展示戰(zhàn)況的轉(zhuǎn)變，例如原本郁郁蔥蔥的樹林在戰(zhàn)爭過后全都變成了枯燥且光禿禿的樹丫；原本眾人沒有辦法搬動(dòng)的巨大石塊，在敵軍的攻擊下變成了泥土與細(xì)沙；戰(zhàn)士們所珍惜的軍裝被損毀，磨成碎片……正是有了戰(zhàn)爭場面的真實(shí)化、藝術(shù)化，才有了《上甘嶺》震撼人心、催人淚下的藝術(shù)力量。

故事情節(jié)

戰(zhàn)斗結(jié)束后，張忠發(fā)一行九人相互攙扶著往山下走去，衛(wèi)生員王蘭走到一棵大松樹旁邊，將懷里的松鼠放到松樹上，松鼠爬到了樹頂上，鏡頭隨著松鼠往上移一直到天空。這就是影片的最后一個(gè)鏡頭。原本的故事安排是放生一只小鳥，但是更改編之后更符合實(shí)際場景的邏輯。在戰(zhàn)火紛飛的嶺道口中，一只松鼠灰溜溜的鉆了進(jìn)來，引起了戰(zhàn)士們的興趣，便把它一直帶在身邊。演員高保成回憶說：“當(dāng)時(shí)很多演員和士兵根本接受不了，覺得這么嚴(yán)肅的作品中加進(jìn)去這樣一場戲，不合常理。沙蒙卻說：拍出來你們就知道了。洞頂石縫上聚著一滴水珠。四海走過來想要喝，但他沒有接，卻把松鼠捧到水珠處接了一滴水。四海上陣地前，把松鼠交給了王蘭。與松鼠相關(guān)的幾組鏡頭，正是沙蒙想要傳遞的東西--熱愛生命、熱愛和平。

在不斷被逼退至后方時(shí)，志愿軍第15軍從后方緊急采購了大量蘋果，派火線運(yùn)輸員送往坑道。軍政治部下令，送入坑道一筐蘋果記二等功。但敵人的炮火封鎖太猛，最后只有一個(gè)蘋果送進(jìn)一號(hào)坑道，也就是張忠發(fā)的八連堅(jiān)守的坑道。一開始連長建議把蘋果分給傷員們吃，不過一個(gè)小小的蘋果在不同的戰(zhàn)士們之間傳了又傳卻沒有人開口，最終大家每人咬了一小口才把蘋果吃完。

電影畫面

當(dāng)衛(wèi)生員王蘭唱起《我的祖國》的時(shí)候，鏡頭逐漸從坑道轉(zhuǎn)向了祖國的大好河山。這樣的表達(dá)方式在許多記錄宏大史詩的電影作品里都出現(xiàn)過，這種畫面在劇情達(dá)到高潮時(shí)往往最能引起觀眾共情感。對于戰(zhàn)爭故事電影為說，真實(shí)便是它賴以存在的基因。盡管電影《上甘嶺》并不能做到完全地將上甘嶺戰(zhàn)役的畫面完完全全呈現(xiàn)在銀幕上，但是電影編導(dǎo)仍然盡最大的努力去將這場戰(zhàn)爭的歷程講述出來。更難能可貴的是，電影編導(dǎo)還通過對于一些細(xì)節(jié)的設(shè)置進(jìn)一步增添影像的真實(shí)性。主要體現(xiàn)在將宏大逼真的戰(zhàn)爭場面營造與細(xì)膩生動(dòng)而富有生活詩意的“軍人生活”場景的塑造相結(jié)合，戰(zhàn)士們在面對巨大的戰(zhàn)爭危機(jī)的同時(shí)，也要在坑道內(nèi)利用有限的物資維持生存，富含兼具浪漫唯美與質(zhì)樸純真的審美韻味。

1956年12月1日，電影《上甘嶺》開始在全國公映，引起人民群眾的熱烈關(guān)注。據(jù)史料記載：北京地區(qū)自1957年1月27日起至2月28日止，連續(xù)映出了32天，共876場，觀眾達(dá)將68萬人次。平均每場上座率高達(dá)92%以上，創(chuàng)下當(dāng)年影片觀眾人數(shù)的最高紀(jì)錄。

2005年，被評為“中國電影百年百部名片”。

2022年1月5日，獲“新時(shí)代國際電影節(jié)·金揚(yáng)花獎(jiǎng)”。

經(jīng)典戰(zhàn)爭電影

而影片中一個(gè)情節(jié)，解釋了志愿軍戰(zhàn)士們堅(jiān)持戰(zhàn)斗的思想根源：堅(jiān)守在缺糧少藥斷水坑道中的傷員，聽著衛(wèi)生員王蘭唱起了《我的祖國》：“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸......”，正是對祖國河山和人民的無限熱愛，才讓最可愛的志愿軍戰(zhàn)士們甘愿犧牲自己，要將豺狼阻擋在國境線之外，換來祖國處處的和平陽光。在這首歌曲的伴奏下，戰(zhàn)爭殘酷與祖國大好河山形成了鮮明對比，帶來了巨大的藝術(shù)張力，不僅將全片推向了高潮，更點(diǎn)出了志愿軍作戰(zhàn)保家衛(wèi)國的主題，讓《上甘嶺》成為一部永遠(yuǎn)流傳的經(jīng)典。

——李思達(dá)（國家人文歷史負(fù)責(zé)人）

影片《上甘嶺》在其整體敘事框架中呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭”的“歷時(shí)性”特征，它按照一名普通戰(zhàn)士口吻書寫的日記體方式，構(gòu)建了整個(gè)戰(zhàn)役近一個(gè)月時(shí)間的階段發(fā)展歷程，故事節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合清晰且張弛有度，具備類似中國歷史文學(xué)傳統(tǒng)敘事的明顯特質(zhì)。如果說《上甘嶺》中戰(zhàn)爭物質(zhì)層面真實(shí)感的營造，搭建了有關(guān)其“詩性”價(jià)值的框架，給予作品一種道勁粗糲的質(zhì)感，那么精神層面的“寫意性”，則構(gòu)成了影片表述戰(zhàn)爭“詩意”內(nèi)蘊(yùn)的豐盈。

——葉凱（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）

藝術(shù)處理色彩

《上甘嶺》的藝術(shù)加工處理，在大的一些史實(shí)的核心節(jié)點(diǎn)上面，盡量的做到了比較貼近真實(shí)，但是在一些人物塑造包括一些細(xì)節(jié)上面，其實(shí)還是把一些真實(shí)的事件集中在同一個(gè)人身上，還有一些現(xiàn)場的調(diào)整，加了許多的情感特性，做到了大事不虛，小事不拘，更能表達(dá)核心的主題。

——CCTV6專業(yè)電影欄目

沙蒙導(dǎo)演和林杉導(dǎo)演當(dāng)年進(jìn)朝鮮采訪了很多次，光是文字總結(jié)材料就有十多萬字，包括大家所聞知的邱少云，黃繼光還有一個(gè)蘋果的故事等都是實(shí)事。不過出于電影主題制作的要求，他們就把這些真人真事經(jīng)過一定的藝術(shù)加工手法，根據(jù)劇本要求進(jìn)行融合和安排，對于部分情節(jié)進(jìn)行調(diào)整，最終才有了呈現(xiàn)在大家眼中的經(jīng)典電影。

——?jiǎng)㈤_珞（導(dǎo)演沙蒙之孫）?