上甘嶺

(《上甘嶺》)英文名：Shangganling   mountain），是一部由沙蒙、林珊，導(dǎo)演，高保成、徐林格、劉玉茹和其他戰(zhàn)爭(zhēng)故事電影于1956年12月1日首次在中國(guó)內(nèi)地上映。

以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中著名的上甘嶺戰(zhàn)役為背景，通過(guò)真實(shí)的場(chǎng)景布置和巧妙的藝術(shù)手法，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中某志愿軍八連連長(zhǎng)張忠法的故事（高保成飾）在的帶領(lǐng)下，堅(jiān)守隧道牽制敵人，英勇作戰(zhàn)，最終在總部策劃的大反攻中取得勝利的英雄故事。

作為新中國(guó)第一部記錄志愿軍朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)史實(shí)的電影，該片通過(guò)別出心裁的創(chuàng)作和素材，幫助觀眾更好地了解強(qiáng)軍的偉大實(shí)踐，成為戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影的經(jīng)典。影片中《我的祖國(guó)》這一集全國(guó)各地都在傳唱，經(jīng)久不衰。2005年，該片入選百年中國(guó)電影百?gòu)埫麊巍?022年，該片獲得年度大獎(jiǎng)“新時(shí)代國(guó)際電影節(jié)·金揚(yáng)花獎(jiǎng)”

1952年秋，美軍在板門(mén)店宣布無(wú)限期終止停戰(zhàn)談判，投入大量軍力對(duì)朝鮮半島中心城市邊境線進(jìn)行大規(guī)模進(jìn)攻，實(shí)施一系列軍事手段，企圖解決朝鮮問(wèn)題。美軍總共出動(dòng)了3萬(wàn)兵力，動(dòng)用了大量飛機(jī)坦克和火炮。美軍的目的是繼續(xù)向北推進(jìn)，奪取我軍主峰武勝山。為了達(dá)到他們的目的，他們不斷地向我軍營(yíng)投擲大量炸彈，以阻止我軍的封鎖美國(guó)的物資運(yùn)輸線，導(dǎo)致我軍在戰(zhàn)爭(zhēng)初期處于極其不利的狀態(tài)中國(guó)人民解放軍七連幾乎所有的人負(fù)責(zé)主峰的美軍志愿軍死傷慘重，兩座山前的主峰陣地岌岌可危。

在如此緊急的情況下，我軍某部八連連長(zhǎng)張忠法，（高保成 室）奉命執(zhí)行堅(jiān)守主峰陣地的任務(wù)。當(dāng)張忠派他的連隊(duì)進(jìn)入主戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)先前駐扎在這里的第七連嚴(yán)重受損七連連長(zhǎng)孟德貴，（許 擺件）我的眼睛已經(jīng)瞎了，但我仍然堅(jiān)持在懸崖上指揮。八連的到來(lái)暫時(shí)緩解了危機(jī)，為一場(chǎng)硬仗做好了準(zhǔn)備。師里下達(dá)的第一個(gè)命令就是要求連隊(duì)堅(jiān)守一天，為后備軍爭(zhēng)取時(shí)間。但是在半天之內(nèi)，敵人已經(jīng)對(duì)這個(gè)狹窄的陣地進(jìn)行了20多次瘋狂的近距離攻擊，連隊(duì)傷亡慘重。師部發(fā)現(xiàn)敵人逐漸向主峰靠近，不得不決定放棄水上陣地。師長(zhǎng)（張鳳翔 室）命令張忠派部隊(duì)暫時(shí)撤回隧道。第二天，敵人繼續(xù)轟炸和恐嚇我們的陣地張忠派其他部隊(duì)撤退到隧道中，尋找機(jī)會(huì)采取主動(dòng)，打退敵人 的攻擊。這時(shí)，總指揮部向連隊(duì)下達(dá)命令，放棄主戰(zhàn)場(chǎng)兩側(cè)山地，前往牽制敵人主力，為后方調(diào)兵補(bǔ)充彈藥爭(zhēng)取時(shí)間。

八連的戰(zhàn)士面臨著巨大的生存危機(jī)，每天都有不斷的傷亡隧道的切斷導(dǎo)致了水和干糧的匱乏他們不得不在面臨巨大戰(zhàn)爭(zhēng)壓力的同時(shí)，努力解決基本的生存需求。正是在這種極度危險(xiǎn)的情況下，張忠法和八連的戰(zhàn)士們互相鼓勵(lì)，互相鼓舞，擊退了敵人s連續(xù)多次攻擊，消滅并躲避了化學(xué)武器的伏擊，奇跡般地堅(jiān)持了24天，幫助后方贏得了大量的攻擊準(zhǔn)備時(shí)間。最終，大反攻拉開(kāi)序幕張忠?guī)ьI(lǐng)其余戰(zhàn)士沖出坑道，一舉殲滅敵人，贏得了防御和反擊的最后勝利。這場(chǎng)至關(guān)重要的戰(zhàn)役為后來(lái)的戰(zhàn)略優(yōu)勢(shì)奠定了根本優(yōu)勢(shì)，并迫使敵人簽訂了停戰(zhàn)協(xié)定。

毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役后，指示有關(guān)方面將上甘嶺戰(zhàn)役拍成電影，要求影片展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)性，擅長(zhǎng)軍事題材片拍攝的長(zhǎng)春電影制片廠承擔(dān)了這一任務(wù)并立即組成了創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演。林杉曾創(chuàng)作過(guò)多部反映革命體裁的作品，所以他成為了劇本的主要負(fù)責(zé)人，與曹欣、沙蒙、肖矛一起負(fù)責(zé)《上甘嶺》的編劇任務(wù)。導(dǎo)演沙蒙帶領(lǐng)影片制作組前往朝鮮進(jìn)行實(shí)地考察，之后還在當(dāng)?shù)厝嗣駧ьI(lǐng)下先后去當(dāng)年的上甘嶺戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查取景，并采訪了一百多位當(dāng)年參加上甘嶺戰(zhàn)役的志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達(dá)到數(shù)十萬(wàn)字。

劇本創(chuàng)作起先想通過(guò)全景拍攝來(lái)展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的總體狀況，但是過(guò)于宏大的描寫(xiě)很難向觀眾傳遞情感，所以導(dǎo)演沙蒙決定另辟蹊徑，不再采用傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事框架，將影片的視點(diǎn)投向上甘嶺戰(zhàn)役中一條坑道和一個(gè)連隊(duì)，采用以小見(jiàn)大手法來(lái)展現(xiàn)人民軍隊(duì)的大無(wú)畏英雄主義精神，劇組制作認(rèn)為他的想法非常合適。影片基調(diào)確定后，編劇林杉進(jìn)入創(chuàng)作，不久完成了初稿。

劇組在進(jìn)行電影選角時(shí)，對(duì)于主要角色張忠發(fā)的演員的要求十分嚴(yán)格。這個(gè)角色的設(shè)定，無(wú)論是在性格特點(diǎn)還是精神面貌上都有特別之處，所以挑選演員的過(guò)程顯得格外謹(jǐn)慎，最后沙蒙看中了在電影《暴風(fēng)驟雨》飾演趙玉林的高保成，但是演員與角色之間的年齡差距過(guò)大，于是劇組有人提出質(zhì)疑，但沙蒙執(zhí)意采用了高保成，并且認(rèn)為這個(gè)人物非他莫屬。

片中另一個(gè)重要人物王蘭的演員起初是選用了一位歌劇演員，但沙蒙覺(jué)得演員氣質(zhì)與角色有些不符。直到后來(lái)沙蒙在電影廠遇到了剛從魯迅藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的劉玉茹，認(rèn)為她在氣質(zhì)方面非常符合王蘭的形象，于是邀請(qǐng)劉玉茹擔(dān)任了王蘭的飾演者，劉玉茹在完成該部影片的拍攝后，再也沒(méi)有參演過(guò)其它電影作品。

片中的小戰(zhàn)士毛四海的選角一直到影片開(kāi)拍之后才最終確定下來(lái)。導(dǎo)演林杉在長(zhǎng)影演員科翻看演員資料時(shí)，組織部門(mén)送來(lái)了新退伍戰(zhàn)士的資料，林杉恰好看到了后來(lái)飾演毛四海的演員白英寬的材料，發(fā)現(xiàn)他的個(gè)人經(jīng)歷與角色的設(shè)定非常相似，于是，他建議馬上通知白英寬到長(zhǎng)影進(jìn)行出演。起初白英寬對(duì)這一任務(wù)比較缺乏信心，認(rèn)為自己無(wú)法飾演好這一英雄人物，但是林杉對(duì)白英寬的要求是不需要刻意出演，拍攝時(shí)就像在日常生活中一樣即可。后來(lái)影片上映，白英寬的出色表演獲得了認(rèn)可，也證明了林杉的選擇是對(duì)的。

在電影拍攝的過(guò)程中，負(fù)責(zé)美工的劉學(xué)堯和特技設(shè)計(jì)蔡光為了真實(shí)再現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)多次考察，在安東附近選擇了一個(gè)相似的地形，調(diào)動(dòng)兩個(gè)營(yíng)的戰(zhàn)士，松動(dòng)土壤翻修表皮，按照戰(zhàn)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)防御工程，筑坑道口，造出了又一個(gè)“上甘嶺”。為了真實(shí)地再現(xiàn)上甘嶺的坑道，蔡光在設(shè)計(jì)坑道時(shí)相對(duì)加大了坑道高度，采用框架分解式結(jié)構(gòu)，在坑道內(nèi)布置了許多物品如人、軍備箱、坑道柱子來(lái)造成層次感。使整體拍攝場(chǎng)景盡可能做到還原。

在實(shí)地考察的過(guò)程中，導(dǎo)演沙蒙總是隨時(shí)根據(jù)實(shí)際場(chǎng)景的特點(diǎn)對(duì)劇本作出調(diào)整，改動(dòng)最大的一處是在毛四海犧牲之后，新兵楊德才沖了上去，以自己的軀體去擋住敵方的爆破筒，為隊(duì)友炸毀敵軍的轟炸點(diǎn)爭(zhēng)取到寶貴的時(shí)間。此處的劇情設(shè)置讓沙蒙感到為難了:這是整部電影中非常重要的一個(gè)高潮部分，這個(gè)時(shí)候如果不出現(xiàn)張忠發(fā)，體現(xiàn)不出他的作用，那對(duì)于這個(gè)角色的塑造和電影情節(jié)就不能算是成功的。最后沙蒙巧妙地調(diào)整了劇本，把張忠發(fā)放在了掩護(hù)楊德才的位置上，這樣進(jìn)行劇情安排就相對(duì)合理一些，而且在戰(zhàn)友犧牲之后，他也一直背著自己和戰(zhàn)友的兩只軍用水壺，但是這個(gè)場(chǎng)景是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后其他長(zhǎng)官的視角來(lái)展現(xiàn)的，就是通過(guò)這一側(cè)面的鏡頭使張忠發(fā)在影片中的地位和他與戰(zhàn)友之間的感情，立即凸現(xiàn)出來(lái)了。

張忠發(fā)的原型是在上甘嶺戰(zhàn)役時(shí)擔(dān)任志愿軍第15軍第45師135團(tuán)7連連長(zhǎng)的張計(jì)發(fā)。電影中張忠發(fā)的許多作戰(zhàn)習(xí)慣和決策也是來(lái)自于張計(jì)發(fā)的經(jīng)歷。劇中關(guān)于“一個(gè)蘋(píng)果”的劇情也是來(lái)自于張計(jì)發(fā)所攥寫(xiě)的散文。盡管演員本人的年齡與當(dāng)時(shí)的原型張計(jì)發(fā)差距較大，但是經(jīng)過(guò)劇組的協(xié)調(diào)，還是出色地完成了這一次出演。張計(jì)發(fā)堅(jiān)守的坑道里沒(méi)有女衛(wèi)生員，但志愿軍女衛(wèi)生員的事跡讓他和他的兄弟們一輩子都忘不了。所以在聽(tīng)說(shuō)最初的劇本里面并沒(méi)有安排女衛(wèi)生員的角色的時(shí)候，戰(zhàn)士們是極不情愿的，與制作組進(jìn)行溝通之后表示一定要有展示女衛(wèi)生員的情節(jié)。

王蘭的人物原型主要是來(lái)自于上甘嶺戰(zhàn)役中的志愿軍女戰(zhàn)士王清珍。她是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上眾多后備女護(hù)士中的一員，在上甘嶺坑道戰(zhàn)中一人負(fù)責(zé)照顧三條戰(zhàn)線的近三十名傷員，主要負(fù)責(zé)照顧他們的療傷過(guò)程和日常生活起居，有時(shí)候就唱自己家鄉(xiāng)的民謠給大家解悶。導(dǎo)演沙杉認(rèn)為，這個(gè)美好的形象在焦灼的戰(zhàn)場(chǎng)上能夠給戰(zhàn)士們帶來(lái)希望與光芒，不能像沒(méi)有這樣的王清珍這樣的角色。便結(jié)合其它女護(hù)士的事跡以及戰(zhàn)士們的要求，塑造出了王蘭這一重要角色。

在談及《我的祖國(guó)》創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)，喬羽感慨地說(shuō)：“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)該完全被時(shí)空限制住。我用很抒情的調(diào)子寫(xiě)這首歌曲，是為了表現(xiàn)在面對(duì)強(qiáng)敵、很?chē)?yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂(lè)觀、從容，有廣闊的胸襟。我想告訴人們：他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的，他們能贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不是僅憑血?dú)庵隆！备枨谝欢胃柙~整體帶有沉思的意境，代表著遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的志愿軍們對(duì)于祖國(guó)與家人的思念。第二段表現(xiàn)戰(zhàn)士們建設(shè)故鄉(xiāng)的美好回憶，充滿了幸福感。第三段詞將戰(zhàn)士們從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)，代表著戰(zhàn)士們把思念的力量化作戰(zhàn)斗的動(dòng)力。這首著名的旋律曲，即便是當(dāng)承載它的電影本身已經(jīng)隨著時(shí)間洪流走出人們的記憶，但還是以其優(yōu)美的旋律、高揚(yáng)的歌詞、振奮人心的思想而在各種場(chǎng)合被人們傳唱。

風(fēng)格亮點(diǎn)

《上甘嶺》在塑造整體事件和人物形象的過(guò)程中，都在盡力去營(yíng)造整體發(fā)展過(guò)程的真實(shí)性。努力幫助觀眾去在腦海中建設(shè)一個(gè)平行的世界認(rèn)同，在物質(zhì)的世界中去追尋沉浸式的想象。在進(jìn)行敘事的過(guò)程中，他所采用的敘事手段的引用已經(jīng)超出了電影影像本體美學(xué)的手段。例如影片力求以敵軍大規(guī)模的攻勢(shì)，遠(yuǎn)處大鏡頭的鋪陳蓋設(shè)來(lái)展現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)。又將從戰(zhàn)士們耳邊呼嘯而過(guò)的子彈和炮火，志愿軍們以持續(xù)的火力掩護(hù)醫(yī)護(hù)人員進(jìn)入坑道口等短促的鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，通過(guò)具體的場(chǎng)景展示來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)狀況的水深火熱，還有數(shù)不盡的軍用汽車(chē)冒著被美國(guó)軍方轟炸的風(fēng)險(xiǎn)在物資運(yùn)輸線上狂奔的奇觀，這些畫(huà)面一起構(gòu)成了關(guān)于“戰(zhàn)爭(zhēng)”敘事基本范式。

《上甘嶺》為之后的各類戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的主流敘事方式的探索邁出了第一步。在這里，關(guān)于追求“逼真性”體驗(yàn)的審美觀念指導(dǎo)已經(jīng)滲透到影片藝術(shù)創(chuàng)作的自發(fā)狀態(tài)中，而且秉承某種歷史文學(xué)的敘事方法與電影的視聽(tīng)媒介本體手段相融合“混雜”的美學(xué)呈現(xiàn)方式，儼然已成為電影創(chuàng)作必不可少的豐富手段被加以應(yīng)用，電影本身指向關(guān)于‘戰(zhàn)爭(zhēng)’敘事的史詩(shī)性呈現(xiàn)，以空間的壯闊感與時(shí)間的綿延性，初步勾勒出一種詩(shī)意吟詠的輪廓。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)

在影片拍攝之前，沙蒙向劇組的工作人員提出一個(gè)明確要求：在劇組布置整體場(chǎng)景的過(guò)程中，一定要考慮影片中人物以及事件變化的真實(shí)性。美工設(shè)計(jì)師劉學(xué)堯和蔡光接受任務(wù)后先后多次前往上甘嶺察看場(chǎng)景，想象當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。但是要把自己眼中荒蕪的戰(zhàn)場(chǎng)遺跡通過(guò)藝術(shù)再現(xiàn)的手法真實(shí)的呈現(xiàn)在觀眾眼中并不容易。因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)條件限制，影片不能實(shí)地拍攝，而且片中不同場(chǎng)景的畫(huà)面展示對(duì)于拍攝地點(diǎn)的要求大不相同，總體變化層次較少，對(duì)于拍攝場(chǎng)地的選取要求較高。

為了保證在坑道場(chǎng)景內(nèi)部細(xì)分的真實(shí)性，沙蒙還從國(guó)內(nèi)電影廠請(qǐng)來(lái)了攝影界老前輩周達(dá)明，周達(dá)明拍攝特點(diǎn)是善于控制光照層次，這對(duì)于坑道內(nèi)景的拍攝非常適合。為了表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)斗的殘酷，在拍攝中，劉學(xué)堯以光影變化和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來(lái)展示戰(zhàn)況的轉(zhuǎn)變，例如原本郁郁蔥蔥的樹(shù)林在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后全都變成了枯燥且光禿禿的樹(shù)丫；原本眾人沒(méi)有辦法搬動(dòng)的巨大石塊，在敵軍的攻擊下變成了泥土與細(xì)沙；戰(zhàn)士們所珍惜的軍裝被損毀，磨成碎片……正是有了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)化、藝術(shù)化，才有了《上甘嶺》震撼人心、催人淚下的藝術(shù)力量。

故事情節(jié)

戰(zhàn)斗結(jié)束后，張忠發(fā)一行九人相互攙扶著往山下走去，衛(wèi)生員王蘭走到一棵大松樹(shù)旁邊，將懷里的松鼠放到松樹(shù)上，松鼠爬到了樹(shù)頂上，鏡頭隨著松鼠往上移一直到天空。這就是影片的最后一個(gè)鏡頭。原本的故事安排是放生一只小鳥(niǎo)，但是更改編之后更符合實(shí)際場(chǎng)景的邏輯。在戰(zhàn)火紛飛的嶺道口中，一只松鼠灰溜溜的鉆了進(jìn)來(lái)，引起了戰(zhàn)士們的興趣，便把它一直帶在身邊。演員高保成回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)很多演員和士兵根本接受不了，覺(jué)得這么嚴(yán)肅的作品中加進(jìn)去這樣一場(chǎng)戲，不合常理。沙蒙卻說(shuō)：拍出來(lái)你們就知道了。洞頂石縫上聚著一滴水珠。四海走過(guò)來(lái)想要喝，但他沒(méi)有接，卻把松鼠捧到水珠處接了一滴水。四海上陣地前，把松鼠交給了王蘭。與松鼠相關(guān)的幾組鏡頭，正是沙蒙想要傳遞的東西--熱愛(ài)生命、熱愛(ài)和平。

在不斷被逼退至后方時(shí)，志愿軍第15軍從后方緊急采購(gòu)了大量蘋(píng)果，派火線運(yùn)輸員送往坑道。軍政治部下令，送入坑道一筐蘋(píng)果記二等功。但敵人的炮火封鎖太猛，最后只有一個(gè)蘋(píng)果送進(jìn)一號(hào)坑道，也就是張忠發(fā)的八連堅(jiān)守的坑道。一開(kāi)始連長(zhǎng)建議把蘋(píng)果分給傷員們吃，不過(guò)一個(gè)小小的蘋(píng)果在不同的戰(zhàn)士們之間傳了又傳卻沒(méi)有人開(kāi)口，最終大家每人咬了一小口才把蘋(píng)果吃完。

電影畫(huà)面

當(dāng)衛(wèi)生員王蘭唱起《我的祖國(guó)》的時(shí)候，鏡頭逐漸從坑道轉(zhuǎn)向了祖國(guó)的大好河山。這樣的表達(dá)方式在許多記錄宏大史詩(shī)的電影作品里都出現(xiàn)過(guò)，這種畫(huà)面在劇情達(dá)到高潮時(shí)往往最能引起觀眾共情感。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)故事電影為說(shuō)，真實(shí)便是它賴以存在的基因。盡管電影《上甘嶺》并不能做到完全地將上甘嶺戰(zhàn)役的畫(huà)面完完全全呈現(xiàn)在銀幕上，但是電影編導(dǎo)仍然盡最大的努力去將這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷程講述出來(lái)。更難能可貴的是，電影編導(dǎo)還通過(guò)對(duì)于一些細(xì)節(jié)的設(shè)置進(jìn)一步增添影像的真實(shí)性。主要體現(xiàn)在將宏大逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面營(yíng)造與細(xì)膩生動(dòng)而富有生活詩(shī)意的“軍人生活”場(chǎng)景的塑造相結(jié)合，戰(zhàn)士們?cè)诿鎸?duì)巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)的同時(shí)，也要在坑道內(nèi)利用有限的物資維持生存，富含兼具浪漫唯美與質(zhì)樸純真的審美韻味。

1956年12月1日，電影《上甘嶺》開(kāi)始在全國(guó)公映，引起人民群眾的熱烈關(guān)注。據(jù)史料記載：北京地區(qū)自1957年1月27日起至2月28日止，連續(xù)映出了32天，共876場(chǎng)，觀眾達(dá)將68萬(wàn)人次。平均每場(chǎng)上座率高達(dá)92%以上，創(chuàng)下當(dāng)年影片觀眾人數(shù)的最高紀(jì)錄。

2005年，被評(píng)為“中國(guó)電影百年百部名片”。

2022年1月5日，獲“新時(shí)代國(guó)際電影節(jié)·金揚(yáng)花獎(jiǎng)”。

經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影

而影片中一個(gè)情節(jié)，解釋了志愿軍戰(zhàn)士們堅(jiān)持戰(zhàn)斗的思想根源：堅(jiān)守在缺糧少藥斷水坑道中的傷員，聽(tīng)著衛(wèi)生員王蘭唱起了《我的祖國(guó)》：“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸......”，正是對(duì)祖國(guó)河山和人民的無(wú)限熱愛(ài)，才讓最可愛(ài)的志愿軍戰(zhàn)士們甘愿犧牲自己，要將豺狼阻擋在國(guó)境線之外，換來(lái)祖國(guó)處處的和平陽(yáng)光。在這首歌曲的伴奏下，戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷與祖國(guó)大好河山形成了鮮明對(duì)比，帶來(lái)了巨大的藝術(shù)張力，不僅將全片推向了高潮，更點(diǎn)出了志愿軍作戰(zhàn)保家衛(wèi)國(guó)的主題，讓《上甘嶺》成為一部永遠(yuǎn)流傳的經(jīng)典。

——李思達(dá)（國(guó)家人文歷史負(fù)責(zé)人）

影片《上甘嶺》在其整體敘事框架中呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭(zhēng)”的“歷時(shí)性”特征，它按照一名普通戰(zhàn)士口吻書(shū)寫(xiě)的日記體方式，構(gòu)建了整個(gè)戰(zhàn)役近一個(gè)月時(shí)間的階段發(fā)展歷程，故事節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合清晰且張弛有度，具備類似中國(guó)歷史文學(xué)傳統(tǒng)敘事的明顯特質(zhì)。如果說(shuō)《上甘嶺》中戰(zhàn)爭(zhēng)物質(zhì)層面真實(shí)感的營(yíng)造，搭建了有關(guān)其“詩(shī)性”價(jià)值的框架，給予作品一種道勁粗糲的質(zhì)感，那么精神層面的“寫(xiě)意性”，則構(gòu)成了影片表述戰(zhàn)爭(zhēng)“詩(shī)意”內(nèi)蘊(yùn)的豐盈。

——葉凱（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）

藝術(shù)處理色彩

《上甘嶺》的藝術(shù)加工處理，在大的一些史實(shí)的核心節(jié)點(diǎn)上面，盡量的做到了比較貼近真實(shí)，但是在一些人物塑造包括一些細(xì)節(jié)上面，其實(shí)還是把一些真實(shí)的事件集中在同一個(gè)人身上，還有一些現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)整，加了許多的情感特性，做到了大事不虛，小事不拘，更能表達(dá)核心的主題。

——CCTV6專業(yè)電影欄目

沙蒙導(dǎo)演和林杉導(dǎo)演當(dāng)年進(jìn)朝鮮采訪了很多次，光是文字總結(jié)材料就有十多萬(wàn)字，包括大家所聞知的邱少云，黃繼光還有一個(gè)蘋(píng)果的故事等都是實(shí)事。不過(guò)出于電影主題制作的要求，他們就把這些真人真事經(jīng)過(guò)一定的藝術(shù)加工手法，根據(jù)劇本要求進(jìn)行融合和安排，對(duì)于部分情節(jié)進(jìn)行調(diào)整，最終才有了呈現(xiàn)在大家眼中的經(jīng)典電影。

——?jiǎng)㈤_(kāi)珞（導(dǎo)演沙蒙之孫）?